한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
로버트 제메키스 | 1985
고등학생이 지인의 과학자가 만든 타임머신으로 30년 전에 날아가 부모님의 만남을 망쳐버린다. 원래 시대로 돌아가기 위해 제한된 재료와 번개 일격을 사용하여 수제 솔루션을 짜. 발명과 실험의 연속이 이야기를 진행시킨다.
+Ne로 추억을 잇달아 시험해, -Ti로 그 때마다 츠지를 맞춘다. 새로움과 진실에 가치를 두는 쿼드라로, 놀이와 탐구가 같은 운동이 된다.
암시는 +Si. SEI-D 중재자의 "이웃집 토토로"는 아무 일도 일어나지 않는 시간의 풍요를 보여줍니다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
미야자키 하야오 | 1988
시골로 이사한 자매가 숲의 생물을 만나면서 어머니의 퇴원을 기다린다. 큰 사건은 없고, 비의 버스 정류장이나 밭 일이나 밤의 바람의 장면이 겹쳐진다. 불안을 품은 채, 매일의 기분이 지켜진다.
+Si로 쾌를 넓히고 -Fe로 장의 공기를 유지한다. 아무도 치지 않고 관계를 계속하는 것이 성과가 되는 형태에 겹친다.
암시는 +Ne. ILE-Q 탐구자의 '백 투 더 퓨처'는 추억에 뛰어들 기세를 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
스탠리 도넨 / 진 켈리 | 1952
무성에서 토키로 옮기는 촬영소에서 배우들이 혼란을 노래와 춤으로 극복한다. 사랑과 희극과 기술의 변화가 동시에 진행된다. 비관적인 장면도 마지막에는 밝기에 회수된다.
-Fe로 장의 감정을 손질하고, +Si로 쾌를 늘린다. 쾌활함을 기질이 아니라 자원으로 운용하는 형태의 이기는 방법이 전편에 나와 있다.
암시는 −Ti. LII-Q 분석자의 '2001년 우주의 여행'은 설명을 깎아 보여줄 만큼의 평온함을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
스탠리 큐브릭 | 1968
뼈에서 우주선으로 인류의 도구와 지성의 도약을 네 시대에 그린다. 대사는 적고, 검은 석판 앞에서 일어나는 변화는 거의 설명되지 않는다. 인공지능과의 대결을 거쳐 말이 없는 변용에 이른다.
-Ti로 구조만을 남기고, +Ne로 그 외측을 가리킨다. 말할 수 있는 한계의 끝을 보여주려는 자세가 이 형태의 사고와 일치한다.
암시는 −Fe. ESE-D 열광자의 '비에 노래하면'은 감정을 현장으로 되돌리는 기술을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
멜 깁슨 | 1995
13세기 스코틀랜드에서 아내를 죽인 남자가 민중을 이끌고 독립전쟁에 서 있다. 연설과 상징으로 병사를 묶어 모여 모은 군이 정규군에 도전한다. 지도자의 죽음이 운동을 신화로 바꾼다.
+Fe로 열을 넓히고 -Ni로 도달점을 하나로 정한다. 깃발 밑에 무리를 묶는 것이 승리 조건이 되는 쿼드라의 중심에 서 있다.
암시는 +Ti. LSI-D 집행관의 '풀 메탈 재킷'은 열을 규율로 바꾸는 과정을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
스탠리 큐브릭 | 1987
해병대의 신병 훈련과 그 후의 전지에서의 임무를 전후반으로 나눈다. 전반에는 매도와 반복으로 사람을 규격에 맞추는 훈련소의 묘사가 이어진다. 규율이 지키는 방향으로도 끊는 방향으로도 일하는 것을 나타낸다.
+Ti로 기준을 쌓아 -Se로 힘을 한정하여 사용한다. 질서의 유지 그 자체가 일이 되는 형태의 현실을 정면에서 비추고 있다.
암시는 +Fe. EIE-Q 지도자의 「브레이브 하트」는, 사람이 움직이기 전의 감정의 열을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
리들리 스콧 | 2000
황제의 신을 얻은 장군이 실각하고 노예의 검투사로 투기장에 서 있다. 관객의 지지를 힘으로 획득하면서 제위를 빼앗은 남자에게 다가온다. 결착은 개인의 팔에 붙인다.
-Se로 힘을 갈고 +Ti로 승리하는 방법을 짜낸다. 목적이 승리 그 자체이며, 지위도 명예도 실력의 결과로서 온다.
암시는 −Ni. IEI-Q 공상 작가의 「베니스에 죽는다」는, 힘으로 움직일 수 없을 때의 흐름을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
루키노 비스콘티 | 1971
지친 작곡가가 요양에 방문한 거리에서 아름다운 소년의 모습에 사로잡힌다. 역병이 퍼지는 거리를 떠나지 않고, 젊게 옷차림하면서 쇠약해져 간다. 아름다움과 멸망이 같은 속도로 진행된다.
-Ni로 피할 수 없는 끝을 응시하고, +Fe로 정을 진하게 한다. 힘이 없는 측에서 아름다움에 의해 세계에 관련된 형태의 모습이 있다.
암시는 −Se. SLE-D 정복자의 '검투사'는 정해 밟는 신체의 사용법을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
마틴 스코세시 | 2013
주식 영업으로 이루어진 남자가 증권회사를 만들어 불법 매매로 거액을 벌는다. 연설과 열광으로 사원을 움직여 쾌락과 낭비가 가속된다. 파탄해도 말하는 힘만은 남는다.
+Se로 장을 제압해, -Fi로 짜는 상대를 선택한다. 시장에서 자신을 통과하는 것이 승리하는 쿼드라의 가장 노골적인 성공과 전락.
암시는 +Ni. ILI-D 전략가의 「머니볼」은, 시끄럽지 않고 구조로 이기는 방법을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
베넷 미러 | 2011
자금이 부족한 구단의 편성 책임자가 통계를 의지해 평가가 낮은 선수를 모은다. 스카우트의 경험칙과 충돌하면서 승률에 효과적인 지표만을 사는 방침을 관철한다. 그 이기는 방법이 나중에 널리 모방된다.
+Ni로 장기 합리에 베팅하고 -Te로 쓸데없는 지출을 깎는다. 인기와 외관을 버리고 지표에 따르는 모습이 이 형태의 이기는 방법 그 자체.
암시는 +Se. SEE-Q 연출가의 「울프 오브 월 스트리트」는, 장에서 밀어내는 힘의 사용법을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
데이비드 핀처 | 2010
학생들이 만든 학내용 교류 사이트가 수년 만에 세계 규모의 기업이 된다. 출자와 제휴와 소송이 병행해 친구와의 관계가 거래 대상으로 바뀐다. 속도를 선택한 대가가 마지막에 남는다.
-Te로 실무를 짜내고, +Ni로 먼저 미래를 취한다. 경쟁 밖을 만들어 독점하는 이기는 방법을 기업의 형태로 보여준다.
암시는 −Fi. ESI-Q 심판자의 '허용되지 않는 자'는 누구를 믿고 누구를 거절할지의 기준을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
클린트 이스트우드 | 1992
총을 버리고 농업을 하고 있던 전 무법자가 보상금의 이야기에 따라 다시 말을 탄다. 영웅담으로 말해지는 폭력의 실제가 늙은 몸과 얇은 정의를 통해 그려진다. 결착은 법이 아니라 본인의 손으로 붙인다.
-Fi로 용서할 수 있는 선을 그려 +Se로 자신의 손으로 집행한다. 제도에 맡기지 않고 자신의 재정을 통과하는 형의 무게가 전편에 나와 있다.
암시는 −Te. LIE-D 개척자의 '소셜 네트워크'는 판단을 사업의 형태로 바꾸는 속도를 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
론 하워드 | 1995
달로 향하는 배가 사고로 전력과 산소를 잃고, 비행사와 지상이 생환의 순서를 조립한다. 소지의 부품으로 장치를 만들고 소비 전력을 다시 계산하는 작업이 계속된다. 성과는 비약이 아니라 쌓아 올린 실무이다.
+Te로 절차를 펼치고 -Si로 현장 상태를 정돈한다. 안전과 안정이 가치인 쿼드라의 최상의 실무 기록이다.
암시는 +Fi. EII-D 공감자의 '굿 윌 헌팅'은 구조에서는 닿지 않는 일대일의 힘을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
가스 반 산토 | 1997
수학 재능을 가진 청년이 거친 생활을 계속하면서 심리 치료를 받는다. 치료자는 해법이 아니라 자신의 상처와 마주하는 시간을 내보낸다. 재능이 아닌 관계가 사람을 움직인다.
+Fi로 신뢰를 깊게 해, -Ne로 가능성을 혼자서 짜낸다. 헌신과 의무가 가치인 쿼드라로, 관계 그 자체를 목적으로 하는 형태에 겹친다.
암시는 +Te. LSE-Q 관리자의 '아폴로 13'은 선의를 절차로 바꾸는 힘을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
진-피에르 쥬네 | 2001
파리에서 사는 여성이 타인의 삶에 작은 장치를 하고 행복의 방향으로 밀어준다. 낙하물의 상자를 전해, 짝사랑을 가지고, 자신의 사랑만은 원회한다. 일상의 세부사항이 희극적으로 재조합된다.
−Ne로 추억을 선택해, +Fi로 사람에게 건네준다. 재미를 가장자리로 유통시키는 형의 행동이 그대로 그림으로 되어 있다.
암시는 −Si. SLI-Q 예술가의 '패터슨'은 손을 움직여 매일을 확인하는 감각을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
짐 잼슈 | 2016
버스 운전사가 일과 산책과 시작을 반복하는 일주일을 쫓는다. 사건은 거의 일어나지 않고 같은 길과 같은 대화가 조금씩 달라 반복한다. 수공처럼 시가 쌓여 간다.
-Si로 감각을 정련해,+Te로 형태로 해 밖에 낸다. 그냥 좋은 점을 자신의 손으로 만드는 것이 승리하는 형태의 시간 감각과 일치한다.
암시는 −Ne. IEE-D 광고가의 '아메리'는 재조합의 발상이 사람을 움직이는 모습을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
캐슬린 비글로 | 2012
분석관이 십년에 걸쳐 단편적인 단서를 쌓아 하나의 거처를 특정한다. 조직의 판단은 느리고 증거는 불완전하며 확신은 확률로 말해진다. 마지막 전략은 담담하게 실행된다.
+Te로 재료를 모으고 -Ni로 종착점을 하나로 짜낸다. 표에 나오지 않는 장소에서 승패가 정해지는 쿼드라로, 목적에 수단을 따르게 하는 모습을 비친다.
암시는 +Fi. ESI-D 수호자의 '황혼 기요베'는 충성이 사람을 움직이는 근육을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
야마다 요지 | 2002
아내를 잃은 하급 무사가 딸과 병의 어머니를 안고 역할을 해낸다. 검의 팔을 숨기고 살지만 번의 생명으로 과연 섰다. 지키기 위하여 빼고 끝나면 조용히 돌아온다.
+Fi로 의를 깊게 하고, -Se로 힘을 억제해 준다. 서열과 충성이 통화가 되는 쿼드라로, 지키는 측에 서는 형태의 각오가 여기에 있다.
암시는 +Te. LIE-Q 통솔자의 '제로 다크 서티'는 각오를 작전으로 번역하는 손을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
프랜시스 포드 코폴라 | 1972
이민 1세가 쌓은 조직이 항쟁과 암살을 거쳐 막내의 손에 넘어간다. 공공장에서는 예의와 인정이 나누어지고 결정은 안쪽 방에서 내려진다. 힘은 표에 나오지 않을 만큼 강하게 작동한다.
-Se로 압력을 필요한 장소에만 걸어 +Fi로 연고를 펼친다. 무대 뒤의 영향력이 승부를 결정하는 쿼드라의 교과서가 된다.
암시는 −Ni. ILI-Q 비평가인 '차이나타운'은 압력이 닿지 않는 구조의 썩음을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
로만 폴란스키 | 1974
사립탐정이 바람기조사에서 수리권을 둘러싼 거대한 부정에 맞선다. 사실을 하나씩 잡아도 권력 쪽은 흔들리지 않는다. 진상의 판명이 구원이 되지 않은 채 막이 내려간다.
-Ni로 나쁜 결말을 먼저 읽고, +Te로 사실을 나란히 날린다. 세계는 자신들과 함께 끝난다는 감각을 가진 쿼드라의 시선이 전편을 덮는다.
암시는 −Se. SEE-D 정치인 '갓퍼저'는 비평을 실권으로 바꾸는 기술을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
라세 할스트렘 | 2000
여행의 모자가 보수적인 마을에 초콜릿 가게를 열고 거주자가 억제하고 있던 욕심과 사정을 풀어 간다. 교회와 대립하면서 한 사람씩이 자신의 삶을 다시 고른다. 모자는 곧 다음 땅으로 향한다.
+Ne로 상대의 가능성을 열고 -Fi로 혼자 다가온다. 누구의 삶도 똑같이 가치가 있다고 생각하는 쿼드라의 옆에 늘어선 관계가 그려진다.
암시는 +Si. SLI-D 기술공사의 '리틀 포레스트'는 필요를 줄이고 차분한 생활의 실제를 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
모리 준이치 | 2014
도시에서 야마무라로 돌아온 여성이 밭과 부엌을 돌려 한 해를 보낸다. 쌀을 만들고, 보존식을 넣어, 계절마다의 순서를 신체로 기억한다. 고민은 손을 움직이는 동안 모양을 바꾼다.
+Si로 생활의 쾌를 넓혀, -Te로 순서를 낭비없이 깎는다. 중심에서 벗어나 자신의 손으로 성립시키는 형태의 생활이 그대로 비친다.
암시는 +Ne. IEE-Q 상담 역의 「쇼콜라」는, 사람의 가능성을 여는 관계 방법을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
피터 카타네오 | 1997
제철소 폐쇄로 실업한 남자들이 돈을 만들기 위해 아마추어 무대를 기획한다. 기술도 자신도 없는 채 연습과 셋업만으로 실전으로 진행된다. 일을 잃은 마을의 현실이 희극으로 그려진다.
- Te로 소지자원만으로 셋업을 짜고 +Si로 동료의 장소를 만든다. 수평으로 분산된 사회를 전제로 하는 쿼드라의 실무가 여기에 있다.
암시는 −Fi. EII-Q 철학자의 '라이프 이즈 뷰티풀'은 일의 앞에 있는 의미를 재검토한다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
로베르토 베니니 | 1997
유대계의 남자가 처자와 함께 수용소에 보내져 아들에게 점수를 겨루는 놀이라고 계속 말한다. 가혹한 현실을 거짓말로 감싸고 끝까지 역을 내리지 않는다. 그 희생 위에 아이는 살아남습니다.
-Fi로 지켜야 할 일점을 결정하고 +Ne로 의미를 만들어낸다. 모든 삶에 가치를 인정하는 쿼드라의 주장을 가장 가혹한 조건으로 제시한다.
암시는 −Te. LSE-D 실무관의 '풀 몬티'는 이념을 따로 떨어뜨리는 모습을 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
에밀 알드리노 | 1992
쫓겨난 클럽 가수가 수도원에 몸을 숨기고 서투른 성가대의 지도를 맡는다. 노래 방법을 바꾸고, 장소를 끓여, 마을과의 관계까지 바꾸어 버린다. 집단의 소리가 갖추어지는 것이 이야기의 성과가 된다.
+Fe로 장의 온도를 올리고 -Si로 아늑함을 정돈한다. 사리보다 집단에의 헌신을 존중하는 쿼드라로, 사람과 사람을 연결하는 역을 담당하는 형태에 겹친다.
암시는 +Ti. LII-D 설계자의 '이미테이션 게임'은 감정에 관계없이 쌓이는 근도를 보여준다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
모르텐 틸덤 | 2014
수학자가 암호 해독의 임무를 맡고 사람의 손이 아닌 기계로 푸는 길을 선택한다. 주위와 충돌하면서 설계를 진행시키고 전후에는 개인의 삶을 심판한다. 대답은 체계의 측에서 주어진다.
+Ti로 체계를 쌓아 올려 -Ne로 선택을 깎는다. 공유된 이상을 질서 짓는 쿼드라로, 조용히 구조를 만드는 형태의 일이 그려진다.
암시는 +Fe. ESE-Q 조율가의 「천사에게 러브 송을」는, 정확함을 사람에게 전하는 손수건을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
크리스토퍼 놀란 | 2014
농업이 무너진 지구에서 전 조종사가 거주 가능한 별을 찾아 나간다. 시간의 진행 방식의 차이가 가족과의 관계를 찢고 이론과 애정이 같은 질문에 수렴한다. 해결책은 가설의 뛰어오르기에 의해 주어진다.
-Ne로 가능성을 하나로 짜내고 +Ti로 이론을 펼친다. 이상을 체계로 말하는 쿼드라로, 세계를 재구성하는 구상이 주제가 된다.
암시는 −Si. SEI-Q 표현자의 「뉴 시네마 파라다이스」는, 구상을 신체의 기억에 착지시키는 감각을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
주세페 토르나토레 | 1988
영화감독이 고향의 영사기사의 죽음을 알고 소년 시절을 되새긴다. 마을 영화관의 냄새와 웃음으로 잘라낸 장면의 단편이 겹쳐진다. 감각의 기억이 인생 그 자체가 된다.
-Si로 감각을 정련하고, +Fe로 그것을 사람에게 전한다. 공유되는 미의식을 담당하는 쿼드라로 감각을 작품으로 번역하는 형태의 일이 있다.
암시는 −Ne. ILE-D 구상가의 「인터스텔러」는, 감각의 뒤에 있는 구조의 재미를 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
지로 폰테 코르보 | 1966
독립을 요구하는 조직과 진압하는 군의 공방을 기록영화와 같은 감촉으로 그린다. 세포를 만드는 방법, 폭탄을 운반하는 방법, 정보를 얻는 방법이 구체적으로 표시됩니다. 조직이 부서져도 운동은 남는다.
+Se로 힘을 벌리고, -Ti로 최소한의 이치로 정당화한다. 낡은 체제의 해체를 가치로 하는 쿼드라로, 돌파를 담당하는 형태의 실제가 비춰진다.
암시는 +Ni. IEI-D 선지자의 「블레이드 러너」는, 돌파의 앞에 있는 시대의 형태를 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
리들리 스콧 | 1982
인조인간을 쫓는 수사관이 수명이 다한 도망자들과 대치한다. 비와 광고에 묻힌 미래 도시에서 쫓는 쪽과 쫓기는 쪽의 경계가 얇아진다. 멸망 직전에 말할 수 있는 말이 남는다.
+Ni로 시대의 끝과 다음을 읽고 -Fe로 말하는 방법을 좁힌다. 역사가 가속하는 쿼드라로, 아직 형태가 되어 있지 않은 것을 먼저 보는 형태의 시야가 있다.
암시는 +Se. SLE-Q 개혁자의 「알제의 전투」는, 예감을 실력 행사로 바꾸는 조건을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
데이비드 핀처 | 1999
불면의 직장인이 수수께끼 한 남자를 만나 지하의 맞대기 모임을 시작한다. 모임은 소비사회에 대한 반항운동으로 부풀어 파괴계획으로 바뀐다. 화자 자신의 분열이 밝혀진다.
-Fe로 정념을 한점에 응축하고, +Ni로 전복의 끝을 그린다. 기존 질서의 해체를 가치로 하는 쿼드라로, 가치의 전도를 맡는 형태에 겹친다.
암시는 −Ti. LSI-Q 감찰관의 '선한 사람을 위한 쏘나타'는 정열을 구조의 관찰로 식히는 눈을 보인다.
한 영화에서 이런 종류의 가치를 감상할 수 있습니다. 작품이나 등장 인물의 타입을 단정하는 것은 아닙니다.
플로리안 헨켈 폰 도너스 마르크 | 2006
동독의 비밀경찰 직원이 극작가의 방을 도청해 보고를 쓴다. 매일 감시 속에서 대상의 생활과 음악이 감시자 자신을 바꾸어 간다. 제도 측에 있던 인간이 제도에서 벗어나 간다.
- Ti로 규범을 정밀하게 읽고 +Se로 감시의 힘을 작동시킨다. 질서가 재조합되는 시대에 그 구조를 바라보는 형의 위치가 그려진다.
암시는 −Fe. EIE-D 영웅의 '파이트 클럽'은 규범 밖으로 나오는 목소리를 보여준다.